Eloy E. Merino

Document Type

Article

Journal/Book Title/Conference

Decimonónica

Volume

4

Issue

1

Publisher

Decimonónica

Publication Date

2007

First Page

52

Last Page

79

Abstract

Alceste se estrena en el teatro de la Princesa en Madrid el 21 de abril de 1914. Como sugiere Carmen Menéndez Onrubia, Galdós parece que comienza a conceptualizar el argumento ya desde 1895, para mostrar su desprecio por el gobierno trino que se pretendía formar con la reina regente María Cristina y los padres del difunto Alfonso XII (137, 175). Esto indica casi veinte años de incubación, detalle no insignificante ya que de haberla completado entonces, la tragedia habría presentado tal vez un tono menos contemporizador que el que muestra en 1914. En enero de 1894 ocurre, como ilustración, el estreno de La de San Quintín, y la reseña anónima en El Socialista (2 de marzo) trata de su tendencia a demoler la sociedad burguesa, representada por la “odiosa y decrépita familia Buendía”. El comentarista se pregunta cómo ha sido posible que un público genuinamente burgués hubiera aceptado sin protesta esta comedia que profetiza su muerte como clase: “¿Adoptará ahora Galdós la bandera roja de los desheredados?” (cit. por Sackett 140). A lo que aspira, sin embargo, Galdós en estos años es a evitar la estridencia, “siempre [amigo] de la concordia. Buscador de amistad y censor de cualquier extremismo”. Es entonces todavía monárquico; comenzará a orientarse hacia el republicanismo entre 1905 y 1906 (Armas 483). Así y todo nunca será ese escritor disolvente que la reseña de El Socialista semeja prevenir. El clímax de su radicalismo será la honesta defensa del liberalismo progresista burgués (Rodgers 271). Ese espíritu se va desliando con los años de senectud, desde la “emancipación . . . , más claro, la insubordinación” de su Electra (860) en 1901, hasta el cuadro femenino que se estructura a partir de tres de sus principales heroínas de los últimos dramas, Alceste, Sor Simona, y la reina Juana de Castilla. La primera de este trío, es mujer ahora que sublima la abnegación por el hombre hasta el sacrificio voluntario; quien hace de la maternidad un impelente crucial en su conducta pública, por sobre todas las otras consideraciones; la que, en la hora decisiva, gozosamente se hace a un lado para que los hombres de su círculo íntimo o social impongan su voluntad o prerrogativa; mujer harto más patriótica, harto más cristiana que el hombre. Alceste, la primera cronológicamente entre las tres, pudiera verse como el inicio de una trilogía donde Galdós presenta al público español un modelo de mujer para la nueva centuria.

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